Vittoria
Alessandro Cassigoli • Casey Kauffman
Drama • 2024 • 1h 20m
2026 • 121 min
The Life and Deaths of Wilson Shedd
Questo film è stato presentato a
Synopsis
Karen, un’insegnante di letteratura intrappolata in un matrimonio impossibile, accetta di tenere un corso di scrittura creativa in un carcere di massima sicurezza. Qui incontra Wilson Shedd, un detenuto condannato per crimini gravissimi. Tra i due nasce un legame inatteso, destinato a trasformare le loro esistenze. Per Wilson, Karen diventa una ragione per continuare a vivere; per lei, l’incontro rappresenta una via di fuga dalla propria condizione, ma anche l’inizio di una relazione che la porterà a oltrepassare confini morali sempre più pericolosi. Attraverso una narrazione frammentata, che ricompone progressivamente gli eventi, il film intreccia una storia d’amore e disperazione a una riflessione sulla responsabilità individuale, sulla reclusione e sulla pena di morte.
Review
4 min read
Recensito da Beatrice
· 21. October 2026
L'esecuzione capitale è l'assassinio più premeditato di tutti.
Albert Camus
La sceneggiatura e il montaggio, costruiti attraverso continui salti temporali, disorientano inizialmente lo spettatore per poi ricomporre con precisione gli eventi. La struttura non è un semplice esercizio di stile: modifica continuamente la percezione dei personaggi, impedendo che il giudizio preceda la comprensione.
Al centro c’è una domanda essenziale: che cosa ci spinge a vivere quando l’esistenza sembra aver perso ogni significato? Wilson trova in Karen una ragione per continuare a esistere. Il loro rapporto nasce dalla disperazione e dalla violenza che entrambi hanno conosciuto, ma assume conseguenze profondamente diverse. Lui, responsabile di crimini gravissimi, riconosce nella donna un possibile significato; lei vede nell’incontro un’occasione per sottrarsi alla propria condizione. Il bisogno reciproco li avvicina, fino a trasformare il rapporto in complicità.
Il film evita così la facile contrapposizione fra vittima e carnefice. Riconoscere l’umanità di un criminale non significa assolverlo, così come comprendere la sofferenza di una vittima non giustifica ogni scelta successiva. La relazione fra Karen e Wilson si sviluppa proprio in questa zona ambigua, dove il desiderio di dare un senso alla propria vita può diventare una forza liberatoria, ma anche un alibi per oltrepassare qualsiasi limite.
La reclusione è il contesto ideale per questa riflessione. Il carcere sottrae ai detenuti la libertà materiale, ma rende visibili anche altre forme di prigionia: la violenza domestica, l’impossibilità di immaginare un futuro, l’identificazione definitiva con il proprio passato. L’insegnamento della scrittura creativa introduce, in questo spazio, la possibilità di raccontarsi diversamente.
È soprattutto nella riflessione sulla pena di morte che il film acquista la sua maggiore forza etica. Wilson è colpevole, e proprio questo rende la questione più complessa: ossia se la responsabilità per un crimine autorizza la società a disporre della vita di chi lo ha commesso. La condanna può essere necessaria, ma l’esecuzione introduce un problema ulteriore: se la giustizia pretende di distinguersi dalla vendetta, su quale principio può fondare il diritto di uccidere…
Se Glazer in The Zone of Interest mostra l'orrore dello sterminio sullo sfondo della rassicurante quotidianità di chi lo amministra, The Life and Deaths of Wilson Shedd sposta il problema sul terreno della giustizia: fino a che punto la legittimità di un sistema può rendere accettabile la violenza che esercita? In entrambi i film, la questione non riguarda soltanto chi commette il male, ma anche i meccanismi che permettono di accettarlo, amministrarlo o considerarlo necessario. La pena di morte porta questa contraddizione al limite: una società che condanna l'omicidio come può attribuirsi il diritto di uccidere in nome della legge. Due film diversissimi ma accomunati da un concetto scomodo: quando la violenza viene riconosciuta come legittima, smettiamo forse di percepirla come tale.
Il film non assolve Wilson né attenua la gravità delle sue azioni. Mette piuttosto in discussione la pretesa che la morte possa risolvere ciò che la violenza ha distrutto. La dignità umana non può dipendere esclusivamente dalla condotta morale di chi la possiede, altrimenti il diritto alla vita diventa una concessione revocabile.
In questo quadro si inserisce una battuta particolarmente significativa di Wilson, quando afferma di non aver mai creduto al bene o al male, ma nella stupidità. È un’osservazione cinica che sposta il discorso dalla morale all’incapacità umana di comprendere le conseguenze delle proprie azioni. La stupidità, infatti, non richiede necessariamente cattiveria: può accompagnare chi agisce convinto di essere nel giusto, chi obbedisce senza interrogarsi e chi scambia la certezza delle proprie convinzioni per una prova della loro validità. Talvolta, proprio questa incapacità di pensare rende la violenza ancora più pericolosa.
La questione centrale rimane tuttavia il bisogno di trovare una ragione per vivere. Il film non idealizza l’amore come soluzione universale: il legame fra Karen e Wilson restituisce loro una possibilità di senso, ma non li libera dalle contraddizioni e dalle conseguenze delle proprie scelte. Avere uno scopo può diventare una fonte di energia vitale; può anche trasformarsi in una giustificazione assoluta, se tutto viene sacrificato alla sua conservazione.
È questa ambivalenza a rendere il film interessante. L’esistenza ha bisogno di significati, ma nessun significato individuale cancella la responsabilità verso gli altri. Con una costruzione narrativa sofisticata e rigorosa, The Life and Deaths of Wilson Shedd intreccia amore, violenza e giustizia in una riflessione sulla fragilità delle certezze morali. La domanda che lascia aperta non è se un essere umano possa cambiare, ma se il bisogno di dare un senso alla propria vita possa mai giustificare ciò che si è disposti a fare per trovarlo.
Il male è compiuto più spesso da persone che non hanno mai deciso di essere buone o cattive.
Hannah Arendt
Questo film era in concorso ufficiale di Roma film fest
